纽约时报年度短片2017

一年一度的《纽约时报》2017最美表演视频出炉了！十位在2017年贡献出色表演的演员，为《纽约时报》拍摄了10部一分钟恐怖短片，每人也都在各自的情境中大飙演技，精彩纷呈。

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电影开头，大谷子跟馒头，一个瘦骨嶙峋，一个懵懂幼稚。通缉犯的画像展示着大谷子隐藏的过去，馒头对他的称呼提醒着观众他们的距离。但他们的互动形同父子，此处有扣，电影后解。戏鼓船、夜翎缎，隐蛟陌生的概念一个接一个，提醒着我们：不思凡导演想说的不仅是一个故事，还有故事背后的深意。故事到这里节奏突然加快，看似不经意的雨伞出现，直接判定了大谷子的终局。这种猝不及防的事件让馒头也展现出孩子的纯真与爱的能量。情节被这种情感的力量推动向前，从心理生理上来说，都是反智的行为，

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活久见，宁浩居然有被诟病“不接地气”的一天，而《红毯先生》这样一个作品竟然被认为是“有门槛”的。它的关键性罪过，不过是同情了一个似乎已经过时的保守派香港天王。（“讽刺不够”）虽说对小人物荒诞生活的夸张演绎为宁浩赢得了大量的观众，拍一个天王巨星题材就和他的初心背道而驰、证明他已经放弃普通观众了？《红毯先生》里刘伟驰“偷偷把成龙的海报搬走说明他也不过是小人物而已”，“从整个历史来看演员导演又是什么大人物呢？”-宁浩自己说。（自认为是）小人物的观众撒泼打滚地骂宁浩不拍、不讨好

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看到豆友们对这部电影普遍的不认同。我很想说说我的看法。首先，我看到很多朋友说这部电影太多理想化。我想问你们，电影的宗旨是什么。不是一定非要贴近现实，而是更应该寄托着广大观众的美好愿望而创立的。所以对于前几年很高评价的寄生虫这种写实电影嗤之以鼻。歌词都有唱到“人生已经如此艰难，我们就不要再拆穿了。”说回电影本身，很多人说是抄那些年，想见你桥段等等，那我想问“左耳”，七月与安生那些你们有觉得似曾相识于那些年吗，你们会觉得不好吗？答案显然不会。所以如果大家能静下心来欣赏这部

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在该剧中，洋子用一种幽默的方式，展现了她与家人之间的矛盾和沟通问题。这种独特的表现手法让人印象深刻，同时也给我们提供了一个思考的空间。